摘要：數字化技術為美術事業的發展帶來瞭新的機遇，成為美術館未來建設與發展的必然趨勢。本文回顧瞭數字化技術在國內外博物館的興起和運用，對我國美術館的數字化應用現狀進行瞭分析，並對數字化建設過程中可能出現的問題進行瞭探討
隨著計算機技術的普及和網絡的發展，數字化工程進入瞭人類生活的各個方面，所帶來的各種效益也逐步顯現出來。在我國美術館普及程度還嚴重不足的形勢之下，利用數字技術，突破時空限制，讓美術館的資源能夠發揮更大的社會效益，為美術事業的發展帶來瞭新的機遇，成為現代美術館適應時代發展的必然要求，同時也是美術館未來建設與發展的必然趨勢
從上世紀90年代起，數字技術開始在各國博物館興起，各信息科技大國都非常重視數字技術在博物館建設和推廣工作中的運用。在北美，美國國會圖書館1990年開始啟動“美國記憶（AmericanMemory）”項目，將圖書館內的文獻、手稿、照片、錄音、影片等藏品數字化，到2000年共實現瞭500萬件文件文獻的數字化
加拿大遺產信息網絡(CanadianHeritageInformationNetwork，簡稱CHIN)將各博物館的豐富資源全部整合到加拿大虛擬博物館(VMC，VirtualMuseumofCanada)中，利用加拿大藏品資料庫的影像信息提供各種在線展覽，虛擬影像畫廊服務，並開設瞭趣味遊戲、教師中心、社區記憶、博物館活動、個人博物館及在線購物等特色欄目。自開通以來，以其生動的形式和豐富的多媒體內容，吸引瞭自世界各地的在線觀眾，第一年的訪問人次就達到瞭300多萬。[1]
在亞洲，日本最著名的數字博物館計劃是“全球數字博物館(GlobalDigitalMuseum)計劃”，主要是支持網絡環境中數字典藏資料的檢索，同時支持互動式的網絡瀏覽、編輯，尤以博物館教育為重點。[2]
我國博物館的數字化建設與國外同步，較為成功的案例有“數字故宮”、“數字敦煌”、“今日數字美術館”等
故宮博物院早在1999年就提出瞭“數字故宮”的構想，旨在采取數字虛擬現實技術，對故宮的建築、藏品和檔案進行模擬與復原，實現文物影像的細節瀏覽和虛擬展廳的360度旋轉展示。2001年數字故宮網站開通，改變瞭故宮近百萬件藏品隻有不到1％能與觀眾見面的舊有格局，源源不斷地將故宮中珍藏的中華民族傳統文化珍寶陸續介紹給世人
十多年前，敦煌研究院與國外科研機構合作，開始瞭“數字敦煌”的探索和研究。對敦煌莫高窟的洞窟、壁畫、彩塑和分散在世界各地的有關敦煌的文獻、研究成果、相關資料等，全部進行數字處理。近10年，敦煌研究院已對43個洞窟進行瞭數字化保存，在文物圖像采集與保存、文化遺產歷史復原、洞窟虛擬模擬、壁畫圖案創作等方面已經掌握一套成熟的技術和經驗。2011年，今日數字美術館正式上線，包括瞭今日數字美術館實體空間、今日數字美術館虛擬空間、VR藝術研究推廣中心和今日藝術網。[3]
關於“數字化美術館”目前還沒有一個公認的明確的定義，本文所探討的美術館數字化建設是指將美術館工作中所涉及的各種信息進行數字化處理，運用數字技術來實現美術館的收藏、展示、研究、教育、娛樂等功能。包含瞭四個方面的內容：
一是美術館館藏資源的數字化，這是美術館數字化建設的前提和基礎。通過建立藏品的數字檔案，不僅壓縮瞭存儲空間，還使得藏品信息可以反復使用而不受損，減少瞭實物的流通次數和珍貴藏品人為損壞的機率，有效地解決瞭藏品的保護與利用之間的矛盾。通過相關的軟件系統，美術館的管理人員可以通過信息檢索的方式查看藏品信息，縮短瞭查找藏品的時間，也可以不用通過查看藏品實物本身就可獲取藏品信息，有效地改善藏品管理的質量，提高管理水平
二是美術館資源的數字展示，這也是美術館數字化建設的最終目的，常見的有網站信息發佈和虛擬現實技術的運用兩種形式。目前我國大部分美術館都建立瞭自己的網站，成為公眾深入瞭解美術館的一個窗口。好的美術館網站還可以實現遠程教育功能，成為公眾接收美育熏陶的“第二課堂”
虛擬展廳，是利用虛擬現實技術來表現展廳真實場景的一種形式。參觀者在虛擬環境中可以身臨其境，隨著計算機中所呈現的參觀路線來瀏覽展品，打破瞭時間和空間的限制，彌補瞭大部分觀眾不能親自到美術館現場參觀的遺憾。2011年上線的今日數字美術館虛擬館充分地利用瞭虛擬現實技術，實現瞭藝術在數字世界的自主瀏覽、實時交互、臨場體驗。而多媒體技術的運用，使得虛擬展廳具有良好的交互性。虛擬展廳解決瞭館長以及策展人面臨的最大挑戰――如何讓已經結束的展覽永久的存活下去；虛擬數字技術還可以成為策展人的一個策展工具，他們可以按自己意願自由擺放虛擬展館的任何一件藏品，並且對虛擬展廳內顏色、佈局、燈光任意更換，從而達到最佳的展出效果。[4]
三是多媒體數字技術在實體美術館中的運用，包括瞭館內的計算機終端、數字化投影設備、數字化電視機、DVD播放系統、觸摸屏、語音導覽系統等。這些都已經逐漸在各美術館普及，幫助觀眾在展廳增強視聽感受，參觀時獲得全方位的體驗。例如南京博物院的科技人員邀請音樂傢編寫瞭編鐘的專用曲譜，用數字高科技手段編入多媒體系統，當觀眾在導覽系統中點擊相應的圖片時，就會聽到古樸的鐘罄竹之聲
更有美術館將虛擬現實技術運用到展廳，在美術館內設定專門的空間並配備特定的設備，產生親臨現場的感受和體驗。如今日數字美術館實體館就是基於今日美術館實體建築而營建的全球首個公益性的高科技藝術展示空間，包括以大型環幕、大型三維立體投影、頭盔顯示器、360度可觸摸設備、數據手套以及各種多感知系統為核心的“虛擬現實”、“增強現實”以及“混合現實”環境。[5]
四是對美術館內部行政和業務管理系統的數字化，主要包括辦公自動化、人力資源信息管理、財務管理、建築設備自動化以及藏品鑒定、修復、研究交流等系統的數字化，利用計算機軟件實現美術館內部的科學管理
我國美術館的數字化經歷瞭美術館網站建設，藏品管理數字化和美術館全面數字化三個階段。從現實發展情況來看，由於觀念、資金、技術等各方面的限制，我國美術館的數字化建設發展情況不盡如人意。大部分的美術館網站建設存在著發展不平衡，網頁設計長期不更新、內容陳舊等諸多問題。在虛擬展示方面多以靜態圖片和文字介紹為主。視頻窗口和三維立體展示因為硬件和軟件的限制而導致網速過慢或無法觀看，形同虛設
藏品的數字化建設方面，各美術館在長期的工作中基本上都建立瞭本館的藏品數據庫。但是可以說沒有任何一傢美術館的藏品數據采集、記錄方法與別的美術館完全一致，美術館藏品數據標準缺乏全行業范圍的一致性。這就為將來的資源整合和交流帶瞭瞭一定的障礙。因此，為達到數字化建設的目的，首先需要制定一套合理、嚴謹而完整的數字化標準，適用與各個美術館，並且定期進行修訂。[6]
在虛擬現實技術和多媒體技術的運用方面，各美術館的建設程度不一，發展水平極不平衡，成功的案例屈指可數。這跟各個美術館的歷史發展、政府投入、重視程度有很大的關系
起步晚、基礎差，任務重，這是我國美術館數字化建設所面臨的現實。盡管存在著一定的困難，但現在國傢也開始重視美術館的數字化進程，文化部與各地方政府也開始加大力度支持美術館的數字化工程，各大美術館也提高瞭對數字化建設的認知，這給美術館的數字化建設帶來瞭發展機遇。互聯網技術的發展和人們對文化生活要求的不斷提高，增強瞭人們對美術館的關註，也對數字美術館的建設提出瞭強烈的需求。完善美術館的數字化建設逐漸提上各美術館的規劃議程
但是美術館實現全面數字化是否真的是百利而無一害呢？大量數字化資源被放在互聯網上，數字藏品的侵權、篡改更加容易，將嚴重侵犯到數字資源擁有者的合法權益。除瞭數字水印外，還有沒有更好技術保證數字作品的所有權歸屬？觀眾是否會越來越依賴於數字化的網絡呈現方式，而放棄瞭到美術館去體驗原作魅力的機會？高仿真藝術品泛濫是否會以假亂真，讓藝術貶值？原作可隨意放大縮小，是否會讓觀眾模糊現實和虛擬的界限？這些問題都值得在發展中認真思考
數字化建設是一項系統的工程，需要政府相關部門和美術館管理者轉變觀念，提高認識，需要大量的資金、設備的投入和維護，需要配備高素質的人才隊伍，這些都決定著美術館數字化建設的發展。如何適應時代發展需要，加快建設步伐，需要各美術館科學規劃，做好基礎工作，才能抓住機遇，拓展美術館的展示、教育、研究等功能，為實現美術事業的全面現代化插上騰飛的翅膀
[1]陳剛.數字博物館概念、特征及其發展模式探析.中國博物館,2007年第3期,第91頁.
[2]陳剛.數字博物館概念、特征及其發展模式探析.中國博物館,2007年第3期,第92頁.
[6]馬書林.對中國美術館藏品數字化建設的思考.2005年第6期,第52頁.
0572-2909989
